转调与借调
转调，通常指转调性，比如 C 大调转 D 大调，就是为了突然间的听感变化。
如果想要突然，那就强行转调；想要有点层次递进，不那么突兀，那就铺垫转调。
强行转调
我们本章先假定初始调都是 C 调，然后用 +/- 表示升/降多少个 key，比如 C 调到 D 调，就是 +2key。
先来了解一下不同调性之间的“远近关系”：
| 大调 | 音阶 | “离调音”数量 | 关系远近 | 本章中转调的表示方法 |
| C | C D E F G A B | 0 | 假定的初始调 | 0 |
| #C | #C #D #E(F) #F #G #A #B(C) | 5 | 关系过远 | +1 |
| D | D E #F G A B #C | 2 | 近关系 | +2 |
| bE | bE F G bA bB C D | 3 | 不近不远（同名调） | +3 |
| E | E #F #G A B #C #D | 4 | 远关系 | +4 |
| F | F G A bB C D E | 1 | 关系过近 | +5 |
| #F | #F #G #A B #C #D #E(F) | 5 | 关系过远 | +6/-6 |
| G | G A B C D E #F | 1 | 关系过近 | -5 |
| bA | bA bB C bD bE F G | 4 | 远关系 | -4 |
| A | A B #C D E #F #G | 3 | 不近不远（同名调） | -3 |
| bB | bB C D bE F G A | 2 | 近关系 | -2 |
| B | B #C #D E #F #G #A | 5 | 关系过远 | -1 |
一个调结束，不做任何铺垫，直接转到另一个调上，听觉变化最为强烈。
理论上，你有 11 种强行转调的办法，但这时候要特别考虑调的远近关系，不能听上去差 异过大，也不能听着像没转。所以，一般 +2，+3，+4 或者 -2，-3，-4，是比较好的强行转调目标。
铺垫转调
强行转调听感过于刺激，如果想要让转调自然一些，我们要找到一个和弦（或一组和弦）作为**“桥梁”**。这个铺垫和弦，既是原调之中某一个常用的离调和弦，又是新调中具有重要功能的和弦（比如属功能、下属功能这种），然后，使用“既是也是”的桥梁和弦，构造一个稳定新调的进行，比如新调的 2-5-1，4-5-1，5-1，4/6-5/7-1，5sus4-5 等
我简单罗列了各个调可能的转法，都是一样的逻辑：原调的常规进行——引入离调和弦，听感变得紧张（同时也是桥梁和弦）——利用一个新调的和弦进行，稳定新调的进行。
| 目标调（假定原调为 C 调） | 转调“路径”（括号中表示新调的级数） | 案例 |
|---|---|---|
| +1 - bD 调 | Dm7 - G7 - bA（5） - bD（1） | 王菲《天上人间》最后一段副歌 |
| +2 - D 调 | Dm7 - G7 - C - A7（5）- D（1） | 光良《童话》最后两段副歌 |
| +3 - bE 调 | Dm7 - bB（5） - bE（1）（bB 包含 2，4 两音，替代了 G7 位置） Dm7 - G7 - Fm（2m） - bB（5）-bE（1） | 《屋顶》主歌内部的转调（为了配合男／女音域不同） |
| +4 - E 调 | Dm7 - G7 - C - A（4） - B（5）- E（1） | 范晓萱／王力宏《雪人》对唱，第一段间奏后，同样是为 了配合男／女音域不同 |
| -1 - B 调 | 理论上：Dm7 - G7 - E（4） - #F7sus4（57sus4）-#F（5） - B（1）（构造 sus4 转大三，铺垫做的更充分） | 这种案例非常罕见，因为推高潮一般是往上推。。所以仅介绍一个思路 |
| -2 - bB 调 | 理论上：Dm7 - bB（1） - bE（4） - Fsus4（5sus4）- F（5） - bB（1）依旧，构造 sus4，铺垫更稳定 | 同上，少见 |
| -3 - A 调 | Dm7 - E7（5） - A（1）这种转调，几乎都是这一招，用 E7 作为同名小调半终止，接到同名的大调上。 | SHE《你曾是少年》主歌转副歌周杰伦《白色风车》主歌转副歌 |
| -4 - bA 调 | 理论上：Dm7 - G7 - bA（1） - bD（4）- bEsus4（5sus4） - bE（5）- bA（1） | 少见 |
大家可以梳理一下，所有加粗的和弦进行中，第一个和弦，永远是原调中常用的离调和弦，并且是新调中的重要功能和弦，无一例外，这种转调技巧最好用。
实际运用过程中，如上绿色标记的转调场景比较常见，大家可以特别去记忆一下。
同名大小调互换
C 大调&c 小调就是同名大小调，c 小调音阶又“等同于”bE 大调，所以 C 转 bE（+3key）或者 bE 转 C（-3key），可以看做是同名大小调的互换。
如果难以理解，就简单理解为，+／-3key 的转调比较特殊，比较常用，我们叫做“同名大小调转调”。
上一节中的 +3/-3 的案例，我们要特别关注，这个是最容易构造转 调的技巧——同名大小调互换。
在目前流行音乐的转调技巧之中，估计 80% 都有同名大小调互换的影子。我们先来熟悉一下这两个调的基础和弦，看看有什么特别熟悉的和弦可以作为桥梁？
| 1 | 2m | 3m | 4 | 5 | 6m | 7dim | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 原调：C 大调 | C Csus2 | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
| 新调：+3key 到达 bE 大调（c 小调） | bE | Fm | Gm | bA | bB | Cm Csus2 | Ddim |
| 原调：C 大调（a 小调） | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
| 新调：-3key 到达 A 大调 | A | Bm | #Cm | D | E | #Fm | #Gdim |
利用“桥梁和弦”转调
这种技巧，就和上一节提到的铺垫转调一样，上图中，我们将可能作为“桥梁和弦”的和弦都用黄色标注出来，它们既是原调（以 C 调为例）中常见的离调和弦，也是新调（比如 bE 调），比如
- +3key 的转调：b6、b7、4m 都是原调之中常用的离调和弦，并且是新调（bE 调）中的 4，5，2m，都是功能和弦。
梁静茹《她》间奏转主歌。（讲一下这个表的研究方法）
| 间奏（G 大调） | 2m7 | 57 | 1Maj7 | 4m | ||||
| 主歌（bB 大调，g 小调） （+3key） | 2m | 5sus4 | 2m7 | 5sus4 | 1add9 | |||
| 实际和弦 | Am7 | D7 | GMaj7 | Cm7 | Fsus4 | Cm7 | Fsus4 | bBadd9 |
4m7 相当于一个桥梁，但是 4m7（4 b6 1 b3）中实质上有两个离调音，所以听上去这个转调所带来的离调感会比 4m 强许多。
- -3key（比如从 C 大调到 A 大调）转调：7m、2、3 都是原调之中常用的离调和弦，也是新调中的 2m，4，5，都是功能和弦，原理上它们都可以作为“桥梁和弦”。但实际运用之中，几乎都是用 3 这个和弦作为转调桥梁，构造一个原调的小调半终止，然后意想不到地，对接到新调的大调之上。
SHE《你曾是少年》主歌转副歌。
| 只想从 | 跳出来 | 许多年前 | 朴素的少年 | |
|---|---|---|---|---|
| 主歌（G 大调，e 小调） | 4 | 37 | ||
| 副歌（E 大调）（-3key） | 57 | 1 | 5 | |
| 实际和弦 | C | B7 | E | B |
利用共同主和弦的挂留和弦转调
观察一下，C 大调的一级和弦是 C，bE 大调的六级和弦是 Cm。
能用来转调么？看着有戏，只不过，由于一个是大三、一个是小三，我们需要做一些微调，模糊大三、小三的听感，比如 sus 和弦就是一个很好的选择。
莫文蔚 《阴天》主歌转副歌
| 两个人 | 多甜 | 分分钟 | 以为热情 | ||
|---|---|---|---|---|---|
| 主歌（bB 大调） | 4 | 5sus4 | 1sus2 | ||
| 副歌（bD 大调，bB 小调）（+3key） | 6sus2 | 4Maj7 | 3m7 | ||
| 实际和弦 | bE | Fsus4 | bBsus2 | bGMaj7 | Fm7 |
同时，有一个小 tip，“感情总是分”的旋律是原调（bB 调）的 1 2 b3 4 5，也是新调（bD 调）的 6 7 1 2 3，这个旋律，在同名大小调转调中，用的非常多。
反过来，-3key 的转调也是一样。汪峰《向阳花》
| 希望你是 | 纯洁的 | 花 | 突然有一天 | 来了 | |
| 副歌（C 大调，a 小调） | 7m7b5 | 37 | 6sus2 | ||
| 主歌（A 大调） （-3key） | 1sus2 | 1sus2 | 6m7add11 | ||
| 实际和弦 | Bm7b5 | E7 | Asus2 | Asus2 | #Fm7add11 |
借调
离调和弦中讲过：
- 离了一下马上回来，就是我们常用的离调和弦。
- 离了几个和弦，暂时跑到别的调上去，一会儿再回来，这叫借调，整首歌仍然是某一个确定的调性，但是会引入很多连续的离调和弦。
- 离了，再也不回来，或者很久后再回来，跑到了新调上去，这个叫转调，意味着这首歌 有两个调性，比如你会看到一些歌曲的简谱上写 1=C 转 1=D。
所以，借调就是指临时性的把调转移到某个新调之上，借用一些新调上常用的和弦。如果非要说离调、借调、转调的区别，那只能说，离调是非常短暂（通常一个和弦）的借调，而借调则是短期（通常连续三四个和弦）的离调。
我们先拿一首典型的离调和弦应用案例作为引入,《慢慢喜欢你》这段的和弦进行是：1 - 7mb5 37 | 6m7 - 5m7 1 | 4 - ...常规的卡农复杂化。旋律中。出现了一个非常扎眼的 b7。
相对音感非常好的同学，可能会把这句话的旋律识别为“653 45323”。思考一下，如果假定这首歌是 C 调，那么 F 调上的 65345323，是不是就恰好“等于”C 调上的 216 b71656？
再看和弦，Am7 - Gm7 C F - 是我们再熟悉不过的 5-1-4 的阶梯和弦。但，如果我们把此处看作 F 调，那么这个和弦级数就是 3m - 2m 5 1 -，都是最常规的和弦。所以你可以理解，这几个和弦就是 C 调的歌曲，暂时借用了 F 调上的常规和弦（2 级、5 级、1 级），因此引入了离调和弦，构成了一种“临时脱离原调”的感觉。
为了方便，我们后面都用 C 调来举例。接下来的这些例子，都可以用这种“临时脱离原调”的思想来理解：
经典的《雪之华》。
有点难以理解的和弦进行，如果看作是借用 G 调，就很容易理解
原调：#Fm7b5 - B7 - Em7 - A7b9 - Dm7 - ...
G 调：7m7b5 - 37 - 6m7 - 27b9（回到原调） - 5m7
周杰伦《千里之外》梦醒来是谁在窗台，把结局打开，那薄如蝉翼的未来，禁不起谁来拆
原调：bBadd6 - F/A - Fm/bA - Gsus4 -
G 调：4add6 - 1/3 - 1m/b3 - 2sus4（回到原调）
这不就是 4-1/3 然后接降三级的进行么？
《你在终点等我》准备好当擦亮你天际的浮云，你却在终点等我 笑里有雨滴
原调：Am7 - Em7 - #Gdim7 - Am7 - bAMaj7 - bE/G - Dm7b5 - Gsus4 G
bE 调：（同名大小调变换） 4Maj7 - 1/3 - 7m7b5 - 3sus4 3