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离调和弦详解

  • 什么是离调
    • 一般来说，一首歌一旦确定了它的调性，通常旋律都在这个调的调音阶上，那我们正常配和弦的时候，也都是选的是非离调的和弦，也就是和弦组成音都是音阶内的音。
    • 一首歌里，可能有 95% 以上都是这一类的非离调和弦；就是那 5% 的离调和弦，虽然用的少，如果用于替代一些听感平淡的一般和弦，对歌曲的情绪起伏变化，提升听觉的丰富性、编曲的高级感起到了至关重要的作用。
  • 为什么要用离调和弦？
    • 变化！情绪起伏！
    • 伴随着离调和弦，往往也是一首歌情绪的起伏点（这个当然有点玄学啊，但却是在编曲之中，是这么操作的，一旦用到了离调，编曲的配器可能就会稍微设计一下，烘托这个情绪变化）， 特别是现场 Live 音乐，给现场听众的震撼非常大。
  • 怎么学习离调和弦？
    • 上面说过，离调和弦的一个重点就是——替代，也就是说，离调和弦不是凭空产生的，它都能追溯到最基本的和弦进行，替换其中的原调和弦。
    • 另外，离调和弦有一个最大的特点——不稳定，总给人一种好像跑调的感觉，想要马上回归到某个稳定的和弦。这个过程，我们叫离调和弦的“解决”。
    • 所以，我们研究离调和弦的时候，要研究：
      1. 替代：这个离调和弦可以替代哪个原调和弦，以增加情绪的丰富性。
      2. 解决：这个离调和弦通常后面要解决到哪个和弦，从而让这种不稳定的听感得以释放。

image

升五族 III/III7​

这些和弦的共同点，就是带有 #sol 这一个离调音，他们的功能相同，听感类似。

和弦组成音和弦组成音和弦组成音
33 #5 7#5dim#5 7 23/77 3 #5
373 #5 7 2#5dim7#5 7 2 437/77 2 3 #5
37b93 #5 7 2 437/#5#5 7 2 3
3add93 #5 7 #4#5aug#5 1 3
3aug3 #5 1

用法​

  1. 用作小调终止式（736），替代原有 3m 和弦。
    • 比如，III 或 III7 和弦，经常用在想要获得小调听感的的结尾作为半终止，最终解决在 6m 的终止上
    • 其实就是和声小调的思路（用五级大七/属七替代小三/小七，增强属 - 主的听感）
  2. 替代 3m 和弦，增加不稳定听感与到 6m 的倾向性。
    • 一个乐段之中的 3m 很多时候可以替换成升五族的和弦，以增加到 6m 的倾向性
    • 其实也就是小调 5-1 的道理

绝大多数情况下，它都解决在 6m 上

例子​

  • 晴天
    • 还要多久，我才能在你身边，等到放晴的那天也许我会比较好一点
    • 3-6m-4-5
  • 告白气球
    • 亲爱的爱上你从那天起，甜蜜的很轻易
    • 1-37-6m-1/5-4-5-1-1
    • 37 还能换成 37/7，增加了下行低音的线条

升一族 VI/VI7​

既然 3min 可以替换成 3Maj，增加和弦的不稳定性和倾向性，那么六级小三和弦（6m），是否可以替换成对应的大三的离调和弦（6）呢？显然可以。

和弦组成音和弦组成音
66 #1 3#1dim#1 3 5
676 #1 3 5#1dim7#1 3 5 b7
67b9(b13)6 #1 3 5 b7 (4)#1m7b5#1 3 5 7
696 #1 3 5 76/#1#1 3 6
6add96 #1 3 767/#1#1 3 5 6
6aug6 #1 4#1aug#1 4 6

用法​

  1. 替换常规进行中的 6m，增强到 2m 的倾向性

    • 在 4536251 中很常见

  2. 用在结尾，替代小调终止式中的主和弦 6m，营造一种未完待续感

    • 如果六级大三和弦用在结尾，经常情况下，是会用成 6sus4 转 6 的形式

例子​

  • 第三人称 - Hush!
    • 难过时候不流泪，流泪也不算伤悲
    • 2m7 - 57 - 1Maj7 - 6m7 - 6 - 2m（副歌开始）
  • 我们 - 陈奕迅
    • 原来我很快乐，只是不愿承认，在我怀疑世界时，你给过我答案
    • 4 - 5 - 3m7 - 67 - 2m7 - 5sus4 - 1sus4 - 1 -
  • 大约在冬季 - 齐秦
    • 我想大约会是在冬季
    • 2m - 3m - 6 - - -
  • 下雨天 - 南拳妈妈
    • 为什么失眠的声音，变得好熟悉 (#1)，沉默的场景，做你的代替，陪我听雨滴
    • 4-4m-3m-6-2-5-1
    • 其实，没有我你分不清那些差别，结局还能多明显，别说你会难过，别说你想改变
    • 4Maj7 - 5 - 3m7 - 67 - 4Maj7 - 5sus4 - 6sus4 - 6 - （第一个代替六级小，第二个加强小调终止式感觉）

升四族 II/II7​

同样，我们可以用离调的二级大三和弦，替代 “有点平淡” 的二级小三和弦。

和弦组成音和弦组成音
22 #4 6#4m7b5#4 6 1 3
272 #4 6 1#4dim#4 6 1
27b92 #4 6 1 b3#4dim7#4 6 1 b3
292 #4 6 1 32/#4#4 6 2
27/#4#4 6 1 2

用法​

  1. 替代原和弦进行中的 2m，增加到五级和弦的倾向性，解决也通常到 5 级。

  2. 构造突然的暂停感，通常会解决到终止式

    • 通常会在 6m 后面
    • 用的时候一般会突然暂停，所有乐器通常会暂时停下来，然后立即挂上一个终止式，结束本乐段。
    • 更多情况下，6m 和升四族之间，会构造 6m - 5 - #4m7b5 的“半音下行 + 突然暂停”的形式
      • 升四级半减七和弦，有人叫刹车和弦

  3. 升 fa 是多利亚调式中的特征音，所以二级大三和弦是多利亚调式的特征和弦

例子​

  • 小幸运
    • 原来你是我最想留住的幸运，原来我们和爱情曾经靠的那么近，那为我对抗世界的决定，那陪我淋的雨，一幕幕都是你，一尘不染的真心
    • 1 - 5 - 6m7 - 3m7 - 4 - 1 - 27 - 5
    • 来不及感谢是你给我勇气，让我能做回我自己
    • 6m7 - 27 - 57 - 1
  • 说散就散
    • 就当作我太麻烦，不停让自己受伤，我告诉我自己，感情就是这样，怎么一不小心太疯狂
    • 4 - 5 - 6m7 - 27 - 5 - 1
  • 牵丝戏
    • 唱到久悲不成悲，十分红处竟成灰，愿谁记得谁，最好的年岁
    • 4 - 5 - 6m7 5 #4m7b5 - 2m - 3m - 6m - - -
    • 这是在古风歌里最常见的一种小技巧，连续的根音下行，从 6-5-#4，暂停在 #4m7b5 和弦
  • 卷珠帘
    • 镌刻好每道眉间心上，画间透过思量
    • 6m - 2 - 6m - 2
    • 异域风情有木有？正因为 2 中包含了#fa 这个音，恰好使音阶落在多利亚音阶中（6 7 1 2 3 #4 5），正是因为这种特殊的调式，带来这种特征听感。

降七族 bVII / v / I7​

这是离调和弦的一大难点，用法很杂。

和弦组成音和弦组成音
b7b7 2 45m5 b7 2
b7Maj7b7 2 4 65m75 b7 2 4
b7sus2b7 1 5171 3 5 b7
5m/b7b7 2 53dim3 5 b7
3dim/b7b7 3 5...... ...
b7add6b7 2 4 5
1/b7b7 1 3 5

image.png830

用法​

  1. 平缓过渡，作为四级和弦的副下属和弦 / 副属和弦

    • 三种用法
      • 5m - 1 - 4（副下属和弦，251）
      • b7 - 1 - 4（副下属和弦，451）
      • 17 - 4（副属和弦，51）
    • 在 45362511 中，最后那个长时间的 1 级和弦，就可以加一个 17
    • 在卡农中也有类似的应用，比如第五个和弦通常为 4 级，那么我们可以将第四个和弦 3m 变成 5m7 - 1 的形式，顺畅地引出四级和弦。

  2. 插在一级和弦和四级和弦之间，引出四级和弦

    • b7-4，是一个下属 - 主的关系，变格终止，也算比较顺畅

  3. 替代下属功能和弦，解决到 5 级半终止

    • 这个时候，用 b7 级和弦，就有种非常宏大辉煌的感觉，非常调动情绪。
    • 经常用在 pre-chorus 中

例子​

  • 永不失联的爱
    • 你给我这一辈子都不想失联的爱，相信爱的征途就是星辰大海，美好剧情，不会更改，是命运最好的安排
    • 4 - 5 - | 3m - 6m - | 2m - 5 - | 1 - 5m7 1 |
  • 失落沙洲
    • 我不是一定要你回来，只是当又一个人看海，回头才发现你不在，留下我迂回的徘徊
    • 4 - 5 - | 3m - 6m - | 2m - 5 - | 1 - 5m7 1 |
  • 夏天的风
    • 夏天的风我永远记得，清清楚楚的说你爱我，我看见你酷酷的笑容也有腼腆的时候
    • 4 - 5 - | 3m - 6m - | 2m - 5 - | 1 - 17 - |
  • 月牙湾
    • 是谁的心啊 孤单的留下 他还好吗，我多想爱他，那永恒的泪，凝固成一句话 也许可能蒸发
    • 1 - 7/5 - | 6m7 - 5m7 1 | 4Maj7 - 3m7 6m7 | 2m7 - 5 - |
  • 慢慢喜欢你
    • 慢慢喜欢你，慢慢的亲密，慢慢聊自己，慢慢和你走在一起，慢慢我想配合你，慢慢把我给你
    • 1 - 37 - | 6m7 - 5m7 1 | 4 - 3m7 6m7 | 27 - 5 - |
    • 卡农最经典的一种变体了
  • 最长的电影
    • 我们的开始 是最长的电影
    • 1 - 3dim/b7 - 4add9 - 4m
  • 旅行的意义
    • 你看过了许多美景，你看过了许多美女，你迷失在地图上，每一道短暂的光阴
    • 1-6m-b7-5
    • 1645 的替代，辉煌感
  • 约定
    • 远处的钟声回荡在雨里，我们在屋檐底下牵手听，幻想教堂里头那场婚礼是为祝福我俩而举行
    • 1 - 5 - | 6m7 - 3m7 - | 4 - 3m7 6m7 | b7 - 5 - |
    • 卡农的替代
  • 少年锦时
    • 柳絮乘着大风吹，树荫下的人想睡，沉默的人从此刻开始快乐起来，脱掉寒冬的傀儡
    • 2m7 - 5 - | 1 - - - | b7 - 5 - | 1 - - - |
    • 终止式的替代

降六族 iv​

用法非常灵活，哪都有它。

和弦组成音和弦组成音
4m4 b6 1b6b6 1 b3
4madd64 b6 1 2b6Maj7b6 1 b3 5
4madd94 b6 1 51sus2/b6b6 1 2 5
4mM74 b6 1 3b6augb6 1 3
4m/b6b6 1 4

用法​

  • 替代 / 增加下属和弦，通常出现在终止式中
    • 4 - 4m 两个下属功能和弦连用，有一种忧郁的推进感
      • 1325 -> 1324m5
      • 4536 -> 44m36
    • 有觉得 b6 和 4m 有什么区别么？b6 更加强硬，离调感更强，而 4m 听上去更忧郁。
  • 替代属和弦
    • 一般，只有 4m 和弦（包括 4madd6，4madd9 等加音和弦），可以作为属和弦的替代，而 b6 和 b6Maj7 通常不替代属和弦
  • 1-4-1-4 的和弦进行也可改成 1-4m-1-4m，通常会用在前奏或者安静的主歌部分
  • 恢弘终止
    • 现在用的真的很少了，通常 b6 - b7 - 1 - - - 的进行可以作为终止式，给人一种“难忘今宵”的仪式感。

另外说明一下，4m 这个和弦几乎可以加任何和弦音，都不违和。

  • 比如旋律音中有 re 时，那就用 4madd6，有 mi 那就用 4mM7，有 sol 就用 4madd9。
  • 同样还是那个问题，你可以不必记住这些和弦的命名。但要知道的是，虽然这些和弦长的不一样，但它们的功能是一模一样的，都是降六族的和弦，并且都是为了配合旋律音，所“人为构造”出的和弦。

例子​

  • 轨迹
    • 想着那一天，会有人代替，让我不再想念你
    • 4add9 - 5/4 - | 37b9 - 6m7 - | b6 - - - | 5 - - - | （替代下属和弦 2m 或 4 的位置）
  • 水星记
    • 咫尺远近却无法靠近的那个人，也等着和你相遇
    • 4 4m 3m 6m
  • 至少还有你
    • 直到视线变得模糊，直到失去力气，为了你，我愿意
    • 4 4m 3m 6m 2m 4m 5
  • 后来
    • 在这相似的深夜里，你是否一样，也在静静追悔感伤
    • 1 3m 2m 4m 1
    • 替代了原有 2-5-1 的终止式。
  • 水星记
    • 咫尺远近却无法靠近的那个人，也等着和你相遇，环游的星星，至少可以，拥有你
    • 4 4m 3m7 6m 2m 5 1 （替代 4536 中的 5）
  • 至少还有你
    • 直到视线变的模糊，直到失去力气，让我们，为了你，我愿意
    • 4 4m6 3m7 67 2m 4m 5
    • 第一个 4-4m 代替 45；第二个 4m 是下属和弦连用
  • 老男孩 前奏
    • 1-4m-1-4m
  • 旋木 前奏
    • 4m-1-4m-1
  • 说谎
    • 是有过几个不错对象，说起来并不寂寞孤单
    • 1-4m-1-4m
    • 说起来林宥嘉特别喜欢降六族和弦

七族​

就是我们之前总忽略的，七级减三和弦，7dim。很多时候，他的功能很接近于离调和弦，用法只有一种，就是构造 7-3-6（小调的 2-5-1）

这里面的 3，通常就是 3 级大三和弦及其变形，所以 7-3-6 也可以描述成：七族 - 升五族 - 六级小三和弦

和弦组成音
7dim7 2 4
7m7b57 2 4 6
7m7 2 #4
7m77 2 #4 6
7dim77 2 4 b6

用法​

  1. 用于小调歌曲之中的终止式（或半终止）
    • 这个终止式，听上去要比 2m-3-6m 的传统的小调终止式更有味道一些。
  2. 常用于过渡段，营造紧张感
    • 通常使用在 pre-chorus 的部分，营造一种突然的变调感，当然这也很符合 pre-chorus 的设定，因为过渡段就是为了耳目一新，用离调和弦的紧张感，推动情绪，引出后面的副歌，将情绪再释放。
    • 通常也就是第三点重属和弦的用法
  3. 用于常规和弦进行之中，作为重属和弦和 3 级 一起引出六级和弦

例子​

  • 喜剧之王
    • 为什么 全世界的恋 我都失一遍，为所有的悲剧 当特约演员，我伤得断肠 我哭得夸张，像一套港产片
    • 6m7 - 3m/5 - #4m7b5 - 6m7 - 2m7 - 6m7 - 7m7 - 37
  • 轨迹
    • 如果说分手是苦痛的起点，那在终点之前，我愿意再爱一遍
    • 7dim7 - 37 - | 6m7 - 5 - | 2m7 - 5 - | 1 - - - |
  • 搁浅
    • 曝晒在一旁的寂寞，笑我给不起承诺，怎么会 怎么会，你竟原谅了我
    • 7m7 - 37 - | 6m7 - 5 - | 27 - - - | 5 - - - |
  • 大鱼
    • 大鱼的翅膀 已经太辽阔，我松开时间的绳索
    • 7m7 - 37 - | 6m7 5 #4m7b5 - | 2m - 3m - | 6m - - -
  • 那女孩对我说
    • 那女孩对我说，说我保护她的梦，偷她的回忆，塞进我的脑海中
    • 7m7b5 - 37 - 6m7 - 5 - 4 - 5 - 1 - - -
    • 比较特殊的，副歌用了 7-3-6 做开头，实际上是非常非常非常罕见的

降三族​

这个和弦不是很常见，它的听感过于“突出”。

和弦组成音
b3b3 5 b7
b3Maj7b3 5 b7 2
1m/b3b3 5 1
b3add6b3 5 b7 1
b3add9b3 5 b7 4
4/b3b3 4 6 1
4sus2/b3b3 4 5 1

用法​

  1. 用于强烈的转折
    • 它只是提供了一个“瞬间偏离原调”的感觉，经常性地会突如其来地插入在某一个和弦后面，解决也比较随意，到 5 级，1 级，甚至接 2-5-1 的终止式都有可能。
    • 这有点类似于 4 级和弦的用法，很多人说 4 级和弦有一种“飞起来的感觉”，那么 b3 级和弦，一定是“坐火箭的感觉”。
  2. 配合根音下行
    • 这种用法比较适合在最强烈的副歌段落使用，也带有一种强烈的离调感、悬停感。通常会用在 4536SDTT 的进行中，代替 6m，形成 3-b3-2 的根音下行趋势。

例子​

  • 突然好想你
    • 突然好想你，突然锋利的回忆，突然模糊的眼睛
    • 4Maj7 - 5/4 - 3m7 - 1m/b3 - 2m7 - 5sus4 - 1sus4 - 1
  • 蒲公英的约定
    • 说好要一起旅行，是你如今 唯一坚持的任性
    • 4Maj7 - 5/4 - 3m7 - 4sus2/b3 - 2m7 - 5sus4 - 1 - - -

降二族​

大多数情况下，这个用法仅存在于理论中。

和弦组成音
b2b2 4 b6
b2Maj7b2 4 b6 1
b27b2 4 b6 b1 (7)
b27b9b2 4 b6 b1 bb3 (7 2)

常规的，只有一种用法——降二代五 / 三全音替代

传统的乐理教材会解释：

由于 57（5 7 2 4）和弦之中的 7 和 4 之间是减五度，是不稳定的来源，并且这种不稳定最终解决到稳定的一级和弦之上。因此，包含同样 7 和 4 减五度音程的 b27（b2 4 b6 b1，b1 就是 7 嘛），可以替代 57，构造成 2m - b27 - 1 的终止式。这就叫降二代五。

然而实际使用过程中，我们并不关注 b2 级和弦是否包含 4 和 7 这个减五度音程关系，而更多是构造 2 - b2 - 1 的稳定根音下行，也就是说，只要根音是 b2，不管上面叠加了啥音符，理论上，都有一种根音下行的倾向。

如果你将所有的五级和弦，都尝试用降二级和弦替代，你可能得到一首“爵”味过重的歌，并且总有一种跑调的感觉。

究其原因，无非是因为降二族和弦大都是以降二级大三和弦（b2 4 b6）为基础的，这个和弦本身的离调感就非常强，再叠加七音 b1，九音 b3，十一音 b5，以及十三音 b7，其中除了七音外，剩下的九音、十一音、十三音都是离调的，这通常与歌曲的旋律会造成比较大的冲突。比如，我们知道不少歌曲的旋律，在半终止（五级和弦）上会演唱 sol，而 sol 这个音，本身就和降二级大三和弦中的 b6 形成小二度冲突。因此，大部分的歌曲，如果我们强行使用降二代五，可能会造成非常别扭的听感。

但我们说过，我们总有办法解决，“强行”配和弦。最后一章，讲了 Alt 和弦后，你会对这类和弦的理解再上升一个 层次。

例子​

  • Love Song
    • 在我心底 你就是我第一，想说爱你
    • 4Maj7 - 1/3 - 1sus2/b3 - b29 - 1Maj7
    • 降二九和弦是 b2 4 b6 1 b3，五级属七是 5724

和弦的综合应用

终止式的 N 种变化​

为什么重点研究终止式（或半终止）？

  • 万能适配：大部分和弦进行之中都有存在，比如卡农、4536251，1645 等。
  • 万能连接：很多歌曲会用某一个常见和弦进行，后面“挂”一个终止式，比如 63412511，15642511 等。因为终止式本身就是一个稳定的进行，它相对独立，不会影响其他的进行。

所以，这些技巧，通用在所有、所有、所有的歌曲里，替换常规和弦进行中的 2-5-1，4-5-1，2-5，4-5

内容很杂，最重要的是要有替换的意识，哪怕记不住，回头来查也是没问题的。

下属和弦的替换（回顾离调和弦用法）​

下属和弦 4（或 2m）可以被以下和弦替代：（熟悉几个常用的，有印象即可，因为实践中我们会反复涉及这一块）

  • 原调：4（或 2m）的原调复杂化和弦，比如 4Maj7，2m7，4add9，2m9 等等。功能相同，听感类似。
  • 离调：
    • 升四族（2，27，#4m7b5 等）
    • 降七族（b7，b7Maj7 等以 b7 为根音的和弦）
    • 降六族（4m，b6，4madd6，b6Maj7 等）

替代，直接“无脑”用就可以，要注意旋律之间是否有冲突。以及，必要情况下，用“叠加音”的形式，把旋律音尽量塞入和弦之中。（举例：la 在 b7 上，那就用 b7Maj7）

下属功能和弦连用​

这个技巧，是重点中的重点。

理论上，任何用到下属和弦的地方，都可以将长时间的下属和弦，拆成两个甚至更多的“下属功能和弦”，比如 4，2m，2（升四族），b7（降七族），4m（降六族）。

我们以 1645 为例：1 - - - | 6m - - - | 4 - - - | 5 - - - |

  • 1 - - - | 6m - - - | 4 - 2m - | 5 - - - |
  • 1 - - - | 6m - - - | 4 - #4m7b5 - | 5 - - - | （4-#4-5 的根音上行，后面我们重点讲）
  • 1 - - - | 6m - - - | 4 - 2m - | b7 - 5 - | （抢一点属和弦 5 的拍子？）

我们来看看我们熟悉的歌曲里，都是怎么用的：

1️⃣ 毛不易《一荤一素》副歌：月儿明 风儿轻，可是你在敲打我的窗棂

1 - - - | 3m7 - - - | 4 - - - | 2m7 - 5sus4 - |

  • 是不是有一点类似 卡农后半段 4 - 3* - 2 - 5 - 的进行？

2️⃣ 杨丞琳《雨爱》副歌：雨爱的秘密 能一直延续 我相信我将会看到 彩虹的美丽

4add9 - 5/4 - | 3m7 - 6m7 - | 4Maj7 - - - | 4madd9 - 5sus4 - | 1 - - -

  • 这是什么基础进行？

3️⃣ 苏打绿《小情歌》主歌：我想我很适合，当一个歌颂者，青春在风中飘着

4 - 5 - | 3m7 - 6m7 - | 2m7 - 4m - | 5 - - -

  • 这是什么基础进行？

4️⃣ 孙燕姿《我怀念的》主歌：假装了解是怕真相太赤裸裸 狼狈比失去难受

27 - - - | 4m - 5sus4 - |

至于这些连用的属和弦的前后顺序，往往要根据和弦的性质来决定，比如：

  • 两个原调和弦 4 和 2m 往往比较万能；
  • b7 通常带有非常强烈的“宽广感”，所以往往用在想要突然改变情绪，变得非常“硬”的地方；
  • 4m 则正好相反，会给人突如其来的忧郁感，所以 4m 和 b7 这类情绪非常强烈的和弦，往往会连接到属和弦；
  • 27 则比较中性，可以连接 4，b7，4m，但一般不会解决到 2m（同根音的大三/小三和弦一般不会连续使用，比如 6m-6，3m-3 这种用法比较少见）
  • #4m7b5 这类和弦，一般都会紧跟着 5 级，产生强烈的根音流动（#4-5）感；

更多的连接方式，都要用听感来验证是否合理！

属和弦的替换​

属和弦的变形非常多，理论上，它可以叠加任何音。因为属和弦本身就是一个“不稳定”的状态，在根音 5 之上，叠加更多和弦音，构造更加不稳定的变形，让它解决到主和弦的倾向感更强。

  • 原调
    • 常用的（建议记住）：5sus4，57，57sus4（5 1 2 4），4/5（5 4 6 1），1/5（K46，5 1 3）
    • 不太常用的：5add9，5add6，5sus2，4Maj7/5，2m7/5 等（功能相同，听感类似）

如何选择和弦内音呢？

还记得第二章第一节课原调和弦复杂化中讲过：配合旋律 + 增加厚度

建议在根音 sol 之上，先将旋律音叠加在和弦之中，并按照经验，叠加其他和弦内音，加厚

  • 离调（了解即可）：
    • 降六族本身具有属和弦的类似功能：4m，4madd9，4madd6 等
    • 含有 b6，但根音在 5 的和弦，属功能更明确：4m／5（5 4 b6 1），57b9（5 7 2 4 b6）等

杨丞琳《左边》副歌：你和我之间的遥远，永远隔着亲切，爱少的可怜

4add9 - 3/1 - | 2m9 - 57b9 - |

特别注意的是，如果遇到比较长的半终止（两拍、甚至四拍），往往会编配出一个变化的旋律线，并且和弦由不稳定（复杂的属和弦）过渡到相对稳定（5 级和弦，单纯的属和弦），比如最常见的：

  • 5sus4 - 5（do - si）
  • 4/5 - 5（do - si，la - sol，fa - sol）
  • 1/5 - 5 （mi - re，do - si）
  • 5add9 - 5 （la - sol）
  • 57sus4 - 5 （do - si，fa - sol）
  • 4Maj7/5 - 5（mi - re，do - si，la - sol）
  • 57b9 - 5（fa - sol，le - sol）
  • 4m/5 - 5（fa - sol，le - sol，do - si）

注意，这种旋律线都是较近范围内（半音、全音）的流动。

比如上一节课的作业《爱就一个字》

  • 歌词：但愿 | 你，没忘记，我永远 | 保护你，从此不必再流浪 | 找（la）- 寻（sol）- |
  • 初始和弦： | 3m7 - 6m7 - | 2m7 - - - | 5 - - - |

属和弦部分，就可以根据旋律音 la 改为：

4/5 - 5 - 或 5add9 - 5 - 甚至 6m/5 - 5 -

都构成了 la - sol 的旋律线变化，满足了旋律，同时实现了不稳定 - 相对稳定的听感。

主和弦的替换（有印象即可）​

既然都回到了主和弦，那一般就不离调了，否则会很不稳定。通常，如下和弦都可以尝试：

  • 1sus4 - 1 - ：非常常用，一级挂四和弦转一级和弦，形成和弦内音的旋律线流动
  • 1add9：相对一级和弦更加“厚实”
  • 1Maj7、1Maj9：大七、大九和弦，自带忧郁气场

加音越多，越不稳定，色彩越丰富。

假终止（有印象即可）​

理论上，只要不立即终止在 1 上，都可以视为假终止。主要有两种表现形式：

延迟终止​

先把和弦临时暂停在某一个含有 do 的和弦中（通常是 4，4m），“晚一点”再回到一级的终止。比如可以试试以下这些进行：

  • 2m7 - 57 - 4 - 1add9
  • #4m7b5 - 4/5 - 4/1 - 1
  • b7Maj7 - 57sus4 - 4m - 1Maj7
  • 4madd6 - 57 - 4m／1 - 1
  • b6Maj7 - 5sus4 - b2Maj7 - 1sus4 - 1

借调终止​

这个概念非常宽泛，很多时候主和弦干脆不回到一级和弦，而是转移到了其他调的和弦，并且不再回到一级和弦。看看下面的例子，我们以 C 调为例：

  • 2m7 - 57 - 6m7 （转到小调）
  • 2m7 - 4/5 - 3add9（强行从 C 调转到 E 调）
  • 2m7 - 5sus4 - 6sus4 - 6（升一级离调和弦那节讲过）
  • 2m7 - 57 - b6（一般用在转调之中，比如转到 bA 调或者 bE 调，后面详讲）

大小调终止式互换／歌曲中大小调的混用​

还记得之前的结论么？

img

这正是说明了，一首歌之中，大调／小调的终止式，甚至是大调／小调和弦进行本身就是可以互相混用的。所以，假如想给一首大调歌曲增加一点趣味性，可以尝试着把某个终止式／半终止换成小调的，反之亦然。

试着分析以下几首歌的和弦

1️⃣ 周传雄《黄昏》

主歌：感情的世界伤害在所难免，黄昏再美终要黑夜：

**4 - - - 5 - - - 6m - - - 6m - - -**** （大调歌曲中的“小调终止”）

副歌：依然记得从你眼中...

1 - - - 5/7 - - - 6m7 - - - 3m7 - - - （卡农，典型大调进行）

2️⃣ 林俊杰《无尽的思念》

副歌：断了的琴弦 弹奏着从前，一起走过的路线没有终点，昏黄的光线 照射陈旧的水面，映出那朵玫瑰思念的画面

1add9 - 6m7 - | 4Maj7 1/5 1add9 - | 6m7 - 4Maj7 - | 2m7 - 5sus4 - | 6m - - -

大调和弦进行，突然转用 6m 作为结尾，有种突然转入小调的感觉。

3️⃣ 于文文《体面》

  • 主歌：来不及再轰轰烈烈，就保留告别的尊严，我爱你不后悔，也尊重故事结尾

4add9 - 5 - | 3m7 - 6m7 - | 4add9 - 5 #5dim | 6m7 - - -（4-5-6m“小调”终止式的简单变形）

  • 副歌 A：分手应该体面 谁都不要说抱歉，何来亏欠 我敢给就敢心碎，镜头前面 是从前的我们，在喝彩 流着泪声嘶力竭

1add9 - 5 - | 6m7 - 3m7 - | 4 - 3m7 6m7 | **2m7 - 37 -**** （卡农，典型大调和弦进行，但原本结尾的 2m - 5 大调半终止却替换成 2m - 37 的小调半终止）

  • 副歌 B：离开也很体面 才没辜负这些年，爱得热烈 认真付出的画面，别让执念 毁掉了昨天，我爱过你 利落干脆

1add9 - 5 - | 6m7 - 3m7 - | 4 - 3m7 6m7 | 2m7 - 4/5 - | 1 - - - | （重复卡农，但用 2m-5-1 的大调终止结束）

上下行终止式​

还记得卡农的后半部分 4 - 3* - 2 - 5 么？它同样实现了从 4（或 2）过渡到 5 的过程，因为也可以把它视为一种半终止，替换传统的 2m - 5 - 进行。

除此之外，根音上行的 2 - 3* - 4 - 5，或者将后半部分 4 - 5 - 中的下属/属和弦，改变成本章前几节所学的任何复杂变形，都是可以的，比如：

徐佳莹《言不由衷》

img

可以理解为将 4536SDT 中的 SDT 替换成了 2-3-4-5-T。

再比如，你可以尝试其他的根音上行形式：

2m7 - 1/3 - #4m7b5 - 5sus4 -

2m7 - 3m7 - 4madd9 - 4/5 -

三种阶梯和弦构造方式​

还记得 5m-1-4 么？我们以 4 级和弦为“临时主和弦”，通过 5m-1 构造“阶梯”，顺利引出 4 级和弦，这个进行之中，5m 和 1 的时值往往会比较短，比如：

4 - 5 - | 3m - 6m - | 2m - 5 - | 1 - 5m 1 |

5m 和 1 各占据一拍，而 4 则占据了两拍。所以，这类阶梯和弦往往变换比较紧凑，情绪更加“紧张”。

临时 2-5-1 法​

我们就以常见的卡农为例，看看歌曲里是怎么用的：

莫文蔚《慢慢喜欢你》

1 - 7m7b5 37 | 6m7 - 5m7 1 | 4 - 3m7 6m7 | 27 #4m7b5（这个技巧后面会讲） 5 - |

慢慢喜欢你

慢慢地亲密

慢慢聊自己

慢慢和你走在一起

慢慢我想配合你

慢慢把我给你

卢广仲《刻在心底的名字》

1add9 - - - | 7m7b5 - 37 - | 6m7 - - - | 5m7 - 1 - | 4add9 - - - | 4madd9 - - - | 57sus4 - - - | 5 - - - |

Jet’aimais

刻骨铭心只有我自己

好不容易交出真心的勇气

你沉默的回应 是善意

总结一下，我们以某个临时“目标和弦”为轴，构造对应的 2-5-1 进行，就得到了如下几种，最常见的应用：

  • 目标为 4：5m7 - 1 - 4 或 b7 - 17 - 4
  • 目标为 6m：7dim - 3 - 6m 或 7m7b5 - 3 - 6m 等
  • 目标为 2m：3m - 6m - 2m 或 37 - 6m - 2m 或 3m7 - 67 - 2m 等

实际上，只要这些阶梯和弦的级数不变，理论上各种复杂和弦都是可以使用的的。比如 3-6-2，你甚至可以用 3dim7 - 67b9 - 2m。

但一定要：

  • 连用离调和弦时，通常要非常小心；
  • 流行歌曲中，通常会选择离调感并不那么强的离调和弦（离调音少一些），并且离调和弦往往只出现一下，点到即止，否则连续的、复杂的离调和弦会有些“爵味过重”。
  • 这种密集的阶梯和弦，往往也是点缀性地“偶尔”用一下，否则连续过于密集的和弦变化，也会造成听觉上的“疲倦”。

3-#5-6 法​

不知大家有没有发现，同一族的离调和弦，可能根音并不相同。以升五族和弦为例，一部分是以 3 为根音，一部分以#5 为根音。很多时候，我们会在 3 级和弦与六级和弦之间，添加一个以#5 为根音的升五族离调和弦，增加和弦进行转换的速度，同时，根音呈现上行趋势，构造阶梯。

古典音乐的理论中，这个根音为#5 的和弦，又可以叫做导和弦，比如#5dim 就是 6 级和弦的导和弦，希望大家不要纠结名称，要触类旁通，实用优先。

至于 3-#5-6 中的 3 和#5 到底选择什么，事实上是很多变的。3 的位置可以用原调的 3m7，也可以用离调的 37，37b9 等；而#5 的位置，需要观察旋律音，比如旋律是 fa，那就选#5dim7（#5 7 2 4），旋律是 mi，那就用 37/#5（#5 7 2 3）。

所以，如下这些进行都是可以使用的：

  • 3m7 - #5dim - 6m7
  • 37 - #5dim7 - 6m7
  • 3m7 - #5aug - 6m7
  • ... ...

周杰伦《轨迹》想着那一天，会有人代替，让我不再想念你

4add9 - 5/4 - | 37b9 37/#5 6m7 - | b6 - - - | 5 - - - | （有改编，非原版）

类似的，如果以 2m 为目标和弦，可以用6-#1-2，其中的#1 就是我们升一族和弦，比如#1dim（#1 3 5），甚至是 67/#1（#1 3 5 6）等等都可以。

陈奕迅《我们》原来我很快乐，只是不愿承认，在我怀疑世界时，你给过我答案

4 - 5/4 - | 3m7 - 67 #1dim7 | 2m7 - 4/5 - | 1sus4 - 1 -（有改编，非原版）

再如，以 5 为目标和弦，可以用2-#4-5。

S.H.E《你曾是少年》酒喝到七分，却又感觉怅然若失

27 - #4m7b5 - 5sus4 - 5 -

举一反三，以 4 为目标和弦，可以尝试*****1-3-4*****。但注意，为了让离调感更强，很多时候可以把 1 变成 17，3 变成 3dim（3 5 b7）或是 3m7b5（3 5 b7 2），总之都是降七族和弦，更加强烈倾向于 4 级和弦。

《因为爱情》改编

1add9 - - - | 3m7 - - #5dim | 6m7 - - - | 17 - - 3dim |

4add9 - - - | 6m7 - #1dim - | 2m7 - 2/#4 - | 5 - - - |

因为爱情 不会轻易悲伤

所以一切都是幸福的模样

因为爱情 简单的生长

依然随时可以为你疯狂

5-#5-6 法​

在 3-#5-6 基础上，再介绍递进感更加强的一种变化。

我们在 5 和 6m 之间，增加一个以#5 为根音的升五族离调和弦，就呈现 5-#5-6 这种更加有“阶梯感”的根音流动。

金玟岐《爱呀》

我们的爱呀爱呀，好像风中沙，轻轻吹过你的手掌，却握不住她

1add9 - 5 #5dim | 6m7 - 3m7 - | 4 - 3m7 6m7 | 2m7 - 5sus4 |

同理，比如 1 和 2m 之间，可以选择升一族的和弦。

经典的圣诞歌曲《Jingle Bell Rock》 Jingle bell, jingle bell, jingle bell rock Jingle bells swing and jingle bells ring 1 - 1Maj7 - | 1add6 - 1 - |（下节课会接触到的根音保持） 1add6 - #1dim - | 2m7 - 57 - |

蔡淳佳《陪我看日出》路上有我，追着你的脚步

4 - - - | 1 - 4aug/#1 - | 2m7 - 57sus4 - |

不知道大家有没有注意到，我们在根音变化的同时，会尽量保持旋律音不变。比如 1-#1dim-2m，这个过程只有根音从 1 到#1，而 3 和 5 两个旋律音保持不变；或者根音#1 到 2，而 4 和 6 两个旋律音不变。这种根音流动、旋律音保持的技巧，会让和声听上去更加有味道。下一节，我们详解。

以及 4-#4-5。

李荣浩《不将就》开始纠缠之后，才又被人放大了自由

3m7 - - - 6m7 - 5 -（下节课解释的根音流动） 4Maj7 - #4m7b5 - 4/5 - 5 -`

总结来看，当我们遇到两个“相邻”的和弦（比如 5 和 6m）时，就要有一种意识，尝试增加一个以中间的“黑键”为根音的离调和弦，从而使根音呈现出半音上行的根音流动（5-#5-6）。

在实战使用这些技巧时，我们一定要注意：

  • 尽可能不要使用连续的阶梯和弦，否则过于“油腻”；
  • 初学情况下，尽可能使用较为简单的、常见的、离调音较少的离调和弦，否则会过于“爵士”，这两点之前强调过；
  • 尽可能在一个小节相对弱拍的位置（比如 4/4 拍的第 3、4 拍）增加和弦转换速度，用一些阶梯和弦引出下一个小节强拍上的和弦——这个叫做“呼吸感”（又一大玄学）...

《漂洋过海来看你》改编

1 - - #1dim7 | 2m - - 1/3 | 4 - #4m7b5 - | 5sus4 - 5 -

你看，#1dim7 和 1/3（这个技巧后面会讲）都是在该小节的第四拍进行和弦转换。

回顾总结：根音线与旋律线​

这节，我们综合运用之前所学各种小技巧，认识这个编配时要遵循的“黄金法则”——你停我走。

表现在和弦音与根音之间的关系：

  • 当根音呈现流动时，尽可能保持和弦音的稳定；
  • 反之根音保持稳定时，和弦音呈现一定的流动变化。

这不就是所谓的“你停我走”么？我们举几个常见的案例帮助理解：

斜杠和弦​

斜杠和弦，即变化根音的和弦，比如我们之前见到过的：

  • 1 - 5/7（7*） - | 6m7 - 3m7/5（5*） - | 4 - 1add9/3（3*） - | 2m7 - 5 - | （根音下行）

要注意的是，斜杠和弦往往稍有一些“不稳定感”，所以，一般这种斜杠和弦，也可以理解为经过和弦，都会“间歇性”用在几个稳定和弦之间，构造稳定 - 不稳定的连续变化。

本节，我们继续看一些常见的案例，看看如何在常规和弦进行之中，引入一些斜杠和弦：

原版：1 - - - | 6m - - - | 4 - - - | 5 - - - |

改造：1 - - 5/7（7*） | 6m - - 1/5（5*） | 4 - - - | 5 - - - |

当然，如果 5* 的位置直接用 5，也是没问题的，不过就是“过于稳定”，缺少点味道。

👆还是一样的思路，阶梯和弦，或者说经过和弦，通常会出现在弱拍位置（比如最常见的是 4/4 拍的第 4 拍，或者第三、四拍），构造一种“呼吸感”，后面的例子也都遵循这个规律。

周杰伦《安静》

只剩下钢琴陪我谈了一天，睡着的大提琴 安静的旧旧的

1 - - 5/7 | 6m7 - - 1/5 | 4add9 - - 1/3 | 2m7 - 5sus4 5 |

当然，你也可以使用一些离调和弦，与斜杠和弦结合，让经过和弦对后面的和弦更有倾向性。

1 - - 3/7（7*） | 6m - - 17/5（5*） | 4 - - - | 5 - - - |

原版：4 - 5 - | 1 - 6m - | 4 - 5 - | 1 - - - |

改造：4 - 5 - | 1 5/7（7*） 6m 1/5（5*） | 4 - 5 - | 1 - - - |

增加了和弦转换的速度，和弦也变得更紧凑，更有节奏感、紧张感。

曲婉婷《我的歌声里》

你存在 我深深的脑海里，我的梦里 我的心里 我的歌声里

4Maj7 - 5 - | 1 5/7 6m7 - | 4 - 5sus4 - | 1 - 17 -

原版：1 - - - | 4 - - - |

改造：1 - - 1/3（3*） | 4 - - - |

或者：1 - - 17/3（3*） | 4 - - - |

原版：终止式 5 - - - | 1 - - - |

改造：5 - 4/6（6*） 5/7（7*） | 1 - - - |

所以，你应该对于我“发明”的 X*（比如上面的 3*，5*，7*）的表达方法理解更深刻一些了：为了在和弦之间构造根音的线条，我们可以使用任意一个以 X 为根音的和弦，会增加这个和弦本身对于下一个和弦的倾向性。可以说，这种“强行变化根音”的和弦（也就是斜杠和弦），往往就是在构造根音线条的时候，“强行”创造出的产物。

我们应当有这样的意识，当你看到两个和弦根音之间有一定的“间距”的时候，就可以考虑用根音上行/下行的方式，写出需要经过和弦的根音，再根据旋律音，把旋律音“包在”和弦之内，构建出一个合适的和弦即可。

周杰伦《七里香》的 6451

窗外的麻雀，在电线杆上多嘴

旋律：

6m7 - 4add9 - 5sus4 - 1add9 5/7

看看我的构造思路：

  • 1 和 6m7 之间可以增加根音 7，也就是此处和弦为 7*
  • 此处无旋律，所以和弦音的选择比较自由
  • 尝试最基础的 5/7，没问题
  • 因为后面是 6m，所以如果用 3/7 的倾向性更强

根音流动 + 和弦音保持​

除了上一节提到的斜杠和弦，我们还在之前很多地方提到过根音流动，比如

  • 3m7 - #5dim - 6m7
  • 5 - #5dim - 6m7

所以，根音流动是一种“现象”，一种“意识”，我们会在和弦编配过程中特别注意根音线条的构建，尽可能使其呈现稳定的流动状态。这种流动有两个特点：

  • 根音呈现持续向上或向下的流动；
  • 流动过程中，更多尝试半音或全音的上下行，其中半音上/下行的倾向性更强。

同时，还有一个意识就是，根音流动的过程往往伴随着，不同和弦之间的和弦音往往会保持不变，不过这种“保持”并不是必须的，只不过当你想让和弦更出彩的时候，可以稍作尝试。比如：

张震岳《爱我别走》前奏

1sus2 - 5/7 - 5m／b7 - 4sus2 -

和弦音保持 25 不变，根音呈现 1-7-b7 的半音下行趋势，这种编配，不好听都说不过去。

当我们有了这个“意识”后，往往可以试着在一段和弦进行中，“强行”让若干个和弦，保留共同的和弦音（当然前提是不能和旋律产生明显冲突），或者强行改变根音，呈现根音线条。这样做，一般会极大丰富和弦的厚度和复杂度。

这种操作的理论是：同一级数的和弦（非离调的情况下），功能相同，听感类似。

  • 曲婉婷《我的歌声里》没有一点点防备，也没有一丝顾虑，你就这样出现，在我的世界里，带给我惊喜 情不自已

1 - 5/7 - | 6m7 - 1/5 - | 4add9 - 1/3 - | 2madd11 - 5sus4 5 |

“强行”保持 sol 不变。

  • 苏运莹《野子》Live 版前奏

1add9 - 1 - | 6m7add11 - 6m7 - | 4add6 - 4 - | 5 - 5sus4 - |

常规的 1645 中，多个和弦重复 re - do - 的旋律线条。

这种情况下，可能派生出加音复杂的和弦。比如 6m7add11（6 1 3 5 2），但也仅仅是“看上去复杂”，实际上可以简单理解为：为了保持和弦音与 1add9（1 3 5 2）一致，只改变根音为 6，“人为构造”出的和弦，不必强求理解为什么要有这些音，因为它的听感和 6m 类似，只不过增加了一些厚度。

根音保持 + 和弦音流动​

同样，这也是一种“现象”，一种“意识”。根音长时间不变时，尝试改变其中的和弦音，让其产生旋律线条的变化。

比如，我们最熟悉的属和弦中的旋律线：

  • 5sus4 - 5
  • 4/5 - 5

或是其他常见的挂四转三和弦的形式：

  • 1sus4 - 1
  • 6sus4 - 6（还记得么？用在小调结尾，替代常规的 6m，有一种未完待续感）
  • 甚至是 3sus4 - 3，也经常用在小调的半终止中

当然，我们也可以尝试在常规和弦进行之中，“强行”改变和弦根音，使根音线条呈现非常稳定的保留音。

  • 比如我们总是在举例，却一直没讲原理的：4 - 5/4 - | 3m - 6m - | 2m7 - 5 - | 1 - - -
  • 以及经常用在间奏、前奏、主歌段落中的进行：1 - 4/1 - 1 - 4/1 - ，1 - **4m/**1 - 1 - 4m/1 -

周杰伦《浪漫手机》前奏

1 - - - 1Maj7 - - - 4/1 - - - 4m/1 - - -

保持根音 1 不变，形成 1-7-6-b6 的旋律线。

其他高级和弦的用法举例​

绝大多数的复杂和弦，都可以利用根音流动／和弦音流动的思路去理解。

增三和弦​

增三和弦很不稳定，理论上，只要能把不稳定的离调和弦音（黑键）通过向上、向下半音的方式“解决”到稳定的非离调音（白键），都是说得通的进行。

以 1aug 为例，三个和弦音 1 3 #5：

  • #5 可以通过半音解决到 6 或者 5
  • 3 可以通过半音解决到 4（或者 b3，不过是一个离调音，通常不会连续离调）
  • 1 可以通过半音解决到 7（或者#1，同上，通常不会连续离调）

这样排列组合，1aug 就可以解决到：

  • 1 3 #5 -> 1 3 6 （6m）
  • 1 3 #5 -> 1 4 6 （4）
  • 1 3 #5 -> 7 3 5 （3m）
  • 1 3 #5 -> 5 7 2 4 （57）

“解决”的思路，还是非常自由的。

  • 郭顶《水星记》主歌

着迷于你眼睛，银河有迹可循，穿过时间的缝隙，它依然真实地，吸引我轨迹

1 - 1aug - | 6m/1 - b7sus2/1 - | 4 - 4madd6 - |

（顺便形成了 5-b6-6-b7 的旋律线）

  • 类似的，王心凌《大眠》副歌

都快忘了怎样恋一个爱，我被虚度了的青春，也许还能活过来，说心疼我的更应该明白，我当然会沉醉个痛快

4add6 - 5/4 - | 3m7 - 6m7 - | 2m7 - 5sus4 - | 1 1aug 6m/1 17 | （5-b6-6-b7 旋律线）

  • 李健《贝加尔湖畔》我是歌手 Live 版副歌

多少年以后 如云般游走，那变换的脚步 让我们难牵手

4Maj7 - - - | 1Maj7 - - 67/#1 | 2m7 - 5 5aug | 1Maj7 - - - | （2-#2-3 旋律线）

小大七和弦​

标记为 mM7，非常“罕见”的一类和弦，可理解为增三和弦的加强版，比如 2mM7（2 4 6 #1），6mM7（6 1 3 #5），其中就包含了 4aug（4 6 #1）和 1aug（1 3 #5）两个增三和弦。比如：

  • 2m7 - 2mM7 - 5 （形成了 1-#1-2 的旋律线条）
  • 2m7 - 2mM7 - 4 - 5（1-#1-1 的旋律线变化）
  • 6m7 - 6mM7 - 2m7 - 5
  • 周杰伦《星晴》

试图让夕阳飞翔，带领你我环绕大自然，迎着风，开始共度每一天

4 - 5/4 - | 3m7 - 67 #1dim7 | 2m7 - 2mM7 - | 2m7 - 5sus4 5 |

用了很多技巧，大家理解一下？

  • 李荣浩《年少有为》

假如我年少有为 不自卑，懂得什么是珍贵，那些美梦，没给你 我一生有愧

1add9 - 3m7/7 - | 6madd9 - 1/5 - | 2m7 - 2mM7 - | 4Maj7 - 5 - |

原型是什么和弦进行？

刹车和弦与半音下行​

在升四族和弦那节讲过，小调终止式 2366 或 7366 中的后一个 6，可以改成升四族离调和弦，比如这样的进行：

  • 7m7 - 37 - 6m7 - #4m7b5 -

很多时候会在 6 和#4 之间增加一个 5*，也就是以 5 为根音的和弦，比如：

  • 2m7 - 37 - 6m 5 #4m7b5 -

更进阶的，我们常常遇到连续半音下行的和弦进行，可以表述成 6m - #5* - 5* - #4*，比如：

  • 6m7 - #5dim - 5 -#4m7b5
  • 6m7 - #5aug - 1/5 - #4m7b5（保持和弦音 1 和 3 不变，根音连续下行，好听！）
  • 如果要试试保留和弦音 2，那么就用 6m7add11 - #5dim - 5 - 2/#4

总之，只要保证根音呈现 6 - #5 - 5 -#4 的连续下行即可，和弦音比较随意。

王菲《匆匆那年》主歌

6m7 - 1aug／#5 - 1/5 - #4m7b5 - 4 - 5sus4 - 1 - 37 - 11image.png

前三个小节特征音为 mi，和弦也构造了保留音 mi，完美适配旋律。

级进​

通常用在两个相邻全音的小三和弦之间，会插入一个半音下行的小三和弦，呈现根音 + 和弦音完全的“下行”。

  • 3m - b3m - 2m
  • 6m - b6m - 5m

实操：卡农和 4536 的复杂化汇总​

鉴于这两个和弦进行实在过于普遍，我们特意拿出来分享，综合运用一下前面的技巧。当你遇到的一些口水歌时，可以直接搬用，增加一些变化。

卡农

原调替换离调替换阶梯和弦等其他用法
11add9 等
7*5/7，3m／7 等升五族：3，37 等离调 251：7dim - 37
阶梯和弦：3m - #5dim 或 5 - #5dim 等
6m6m7 等
5*1/5，5，3m／5 等离调 251：5m - 1，5 - 17 等引出 4
42m，4add9 等比较特殊，有时会构造 4 - 5，4 - 4m 等，类似于构造一个 4-5-3-6-2-5-1
3*1/3，3m 等离调 251：3m - 6m，3 - 6m，3m - 6
阶梯和弦：1 - #1dim 等
2m4，2m7 等离调下属功能和弦替换：b7，b6，4m，27，#4m7b5 等
下属功能和弦的连用		阶梯和弦：2m - #4m7b5，4 - #4m7b5 等
5属和弦替换：4/5，1/5，5sus4，57sus4 等离调属和弦：4m，4m／5，57b9 等
降二代五		属和弦内部构造旋律音流动：5sus4-5 或 4/5-5 等

4536SDTT

原调替换离调替换阶梯和弦等其他用法
44Maj7，2m 等
55sus4 等**七族：**7dim，7m 等
降六族：替代属和弦，如 4m，4madd6 等（注意 b6 一般不替代属功能）		5/4 的根音流动
3m3m7 等升五族：3，37 等**离调 251：**7dim - 37
阶梯和弦：3m - #5dim 等
6m6m7 等升一族：6，67 等阶梯和弦：6m - #1dim 等
降三族：1m/b3，根音流动
S2m，4 等离调下属功能和弦替换：b7，b6，4m，27，#4m7b5 等
下属功能和弦的连用
七族：7dim，7m 后接仅小调终止式		阶梯和弦：2m - #4m7b5，4 - #4m7b5 等
D属和弦替换：4/5，1/5，5sus4，57sus4 等离调属和弦：4m，4m／5，57b9 等
降二代五
升五族：37 等，仅小调终止式		属和弦内部构造旋律音流动：5sus4-5 或 4/5-5 等
T1add9，1sus4 等主和弦替换；小调 6m7 等（仅小调终止式）小调升一族：如 6，或 6sus4 转 6，替代本来结束在 6m 的小调终止
T1add9，1sus4 等主和弦替换；小调 6m7 等（仅小调终止式）降七族：17 等
升五族：37（比较特殊，例如《起风了》副歌）		离调 251：5m-1 或 b7-1 等